Знате причу, радознала девојчица пада низ зечју рупу у свет животиња које говоре, лудих чајанки и бесмислених загонетки.
Више од једног века, „Алиса у земљи чуда” очаравала је децу широм света својим хировитим ликовима и сновитим авантурама. Али, историјски записи откривају порекло, које је далеко старије и чудније него што се обично верује.
И једном, када разумете прави контекст иза ремек-дела Луиса Керола, никада више нећете видети овај дечји класик на исти начин. То је културна бомба, стратешки прерушена у фантазију која садржи неке од најмрачнијих тајни викторијанске Енглеске.
Прича почиње наизглед невиног летњег дана 1862. године. Чарлс Доџсон, предавач математике на Универзитету Оксфорд, повео је три младе сестре на вожњу чамцем низ реку Темзу. Средње дете, десетогодишња Алиса Лидел, постала је немирна и молила је Доџсона за причу са много бесмислица. Оно што је произашло из његове маште тог дана, постаће један од најанализиранијих текстова у литерарној историји.
Мистерија спаљеног дневнка
Али овде невина прича о пореклу почиње да се расплиће. Када је Доџсон умро 1898. године, његова породица је прочитала његове личне дневнике и намерно уклонила читаве странице, конкретно странице које покривају период када је био најближи Алиси Лидел и када је писао њену причу.
Замислите тај оксфордски кабинет само неколико дана након сахране. Мирис старе коже и дувана за лулу још увек лебди. Његове сестре се окупљају око тешког храстовог стола где је писао своје фантастичне приче. Неко отвара дневник на 27. јун 1863. године. Датум који је требало да документује кључни тренутак у причи о Алиси. Прочитају запис, а затим настаје тишина, оштар удисај ваздуха.
Без речи, неко вади пар маказа. Метални звук сечења одјекује просторијом док се страница по страница пажљиво сече из повеза. Неки извештаји сугеришу да су спаљене у камину.
Чланови породице присутни тог дана однели су тајну онога што су прочитали у гроб. Овај физички чин брисања који су извршили његови сопствени рођаци имплицира тајну толико разорну да научници и данас дебатују о њеној природи. Шта је могло бити написано у тим журналима што је захтевало тако потпуно брисање из историје?
Морате разумети контекст овде, Доџсон, који је објављивао под именом Луис Керол, имао је необичан број пријатељстава са девојчицама пре пубертета. Фотографисао их је екстензивно, писао им разрађена писма и креирао персонализоване приче само за њих. У викторијанском друштву, где је пристојност управљала сваком друштвеном интеракцијом, ови односи су изазивали чуђење чак и тада.
Али без тих недостајућих страница дневника, права природа његових наклоности остаје, како је један биограф рекао, магловита као замућено огледало. Сам рукопис прича другу причу. Када је Доџсон први пут написао Алисине авантуре као божићни поклон за праву Алису Лидел, била је то приватна, интимна креација испуњена интерним шалама и личним референцама које би само она разумела.
Али када је одлучио да је објави за шири свет, догодило се нешто фасцинантно. Није само проширио причу. Специфично је додао најмрачнија, најузнемирујућа поглавља. Трансформацију Војвоткињине бебе у прасе, чајанку Лудог Шеширџије. Ово није било у оригиналном поклону за Алису. Керол је свесно изабрао да убаци ове елементе ужаса у оно што је наводно била дечја прича.
Док можемо само нагађати шта је била та лична сенка, можемо видети другу врсту таме, коју је намерно убацио у своју причу за јавност када је одлучио да је објави. Није само проширио причу. Трансформисао ју је у возило за скривене ужасе света око себе.
Наркотик за бебе
Оне сцене у којима Алиса пије мистериозне течности и једе чудне супстанце које чине да расте и смањује се, то није било инспирисано психоделичним дрогама које је контракултура 1960-их касније тврдила. Реалност је далеко узнемирујућа и далеко свеприсутнија. Током Керолове ере, опијум није био неки подземни наркотик. Био је у скоро сваком викторијанском домаћинству.
Историјски записи показују да је пет од шест породица редовно користило лауданум, течни опијум, за све, од главобоља до умиривања немирне одојчади. Мајке би га давале својим бебама да престану да плачу. Извештаји мртвозорника из те ере причају приче које би ужаснуле било ког модерног родитеља.
Године 1854, лондонска мајка по имену Сара Витфилд признала је на истрази да је свом шестомесечном сину давала кашичицу „Годфреy’с Цордиал“, популарног опијатног сирупа рекламираног специфично за одојчад, сваке ноћи како би био миран док је она радила своје четрнаесточасовне смене у текстилној фабрици. Бочица је стајала на њеном камину поред породичне Библије, њен слатки мирис маскирао је наркотик унутра. Једне ноћи, дала му је уобичајену дозу. Беба је одмах ућутала као и увек, али до јутра су му усне биле плаве и његово ситно тело је било хладно. Мртвозорник је то забележио као случајно тровање лауданумом, једну од десетина сличних смрти само тог месеца.
Сируп за умирење госпође Винслоу, још један најпродаванији препарат за смирење одојчади, садржао је довољно морфијум-сулфата да елиминише одраслу особу ако се узме у вишку. Ипак, рекламе су га промовисале сликама анђеоских беба и обећавале мајкама мир и тихе ноћи. Лакоћа са којом Алиса конзумира ове супстанце које изазивају трансформацију огледало је тачно тога колико су викторијанци лежерно конзумирали своје дневне дозе опијата.
Али Керол је кодирао нешто још мрачније у свом проширеном рукопису. Сетите се те сцене са Војвоткињом и њеном бебом која се претвара у прасе? Ону коју је специфично додао за објављивање. Текст описује узнемирујућу трансформацију детета: „Очи су му постајале екстремно мале за бебу, а нос је постајао много више као њушка него прави нос.“
Савремени медицински извештаји из Кероловог времена описивали су нешто ужасавајуће слично. Одојчад коју су њихови неговатељи редовно дрогирали лауданумом би физички пропадала. Лекари су писали да се ова деца болесна од наркотика „смежурају у мале старце“. Паралела је непогрешива. Војвоткињина занемарена трансформисана беба није бесмислица. То је кодирана оптужница против викторијанских мајки које су буквално тровале своју децу лежерном употребом наркотика. Морталитет одојчади од предозирања опијатима био је, клиничким језиком тог времена, „екстремно чест резултат“.
Тровање радника живом
Исто друштво које је дрогирало своје младе, полако је тровало своје занатлије. И у тихој вреви индустрије, родило се друго лудило. Луди Шеширџија, тај вољени лик познат по својим бесмисленим чајанкама и загонеткама, носи још трагичнију тајну. Видите, фраза „луд као шеширџија“ није била само необичан викторијански израз. Описивала је веома стварну, веома ужасну професионалну болест која је уништавала раднике широм Енглеске.
Године 1860, у фабрици шешира у Стокпорту, радници су проводили дане погнути над столовима за филцање, претварајући зечје крзно у филц за господске шешире. Процес користи живин нитрат, који испушта токсична испарења у ваздух. Томас Корбет, један од радника, био је изложен томе 8 година. Сваког јутра му руке дрхте док носи посуде са раствором живе. До поднева, дрхтање се погоршава док више не може да једе. Његова жена претпоставља да поново пије, а деца се држе подаље када његово понашање постане нестално.
Након још две године, говор му постаје неразговетан и почиње да халуцинира, видећи џиновске зечеве у угловима радионице. Колеге му се ругају да је „луд као шеширџија“, несвесни да пати од тровања живом. На крају, Томас се сруши на свом радном месту. Његов нервни систем је уништен. Фабрика га замени у року од недељу дана. Његова удовица не добија ништа.
Произвођачи шешира у Керолово време користили су живин нитрат за обраду зечјег крзна у филц. Дан за даном, ови радници удисали су живина испарења у лоше проветреним фабрикама. Метал је полако тровао њихове нервне системе, узрокујући оно што су лекари звали „шеширџијино дрхтање“ (Хаттер’с схакес), неконтролисано дрхтање које је чинило немогућим да се шоља чаја држи мирно. Тровање је нападало и њихове умове, узрокујући халуцинације, емоционалну нестабилност и проблеме са говором због којих су деловали лудо.
Медицинска заједница је знала за ово још 1829. године. Француски лекари су потврдили везу 1869. године. Ипак, у Енглеској, патња се наставила. Власници фабрика су знали да се њихови радници трују. Влада је знала. Јавност је знала. Било је толико уобичајено да су имали изреку о томе. Али ништа се није променило. Употреба живе у производњи шешира није забрањена до 1941. године. И то само тада, јер је војсци требала жива за детонаторе у Другом светском рату.
Тако да када гледате бизарно понашање Лудог Шеширџије на његовој вечној чајанки, не видите хировиту бесмислицу. Видите Керолово бриљантно сажимање системске равнодушности према патњи радничке класе. Читав лик изграђен око индустријске болести за коју су сви знали, али нико се није потрудио да је заустави.
Смрт погрешној ружи
Краљица Срце, са својим сталним вриском „одсеците им главе“, делује као претерана карикатура ауторитета. Али Керол је у њен лик кодирао веома специфичне политичке коментаре. Сцена где вртлари-карте махнито фарбају беле руже у црвено садржи историјску референцу која би викторијанским читаоцима била одмах препознатљива. Црвена ружа била је симбол куће Ланкастер, бела ружа је представљала кућу Јорк. Ове две краљевске куће водиле су Ратове ружа, један од најкрвавијих периода у енглеској историји где је престо мењао власнике путем атентата и погубљења.
У зиму 1461, снег у Тоутону поцрвенео је од крви 28.000 Енглеза. Најкрвавији дан у историји Енглеске. Људи су погубљивани само зато што су носили погрешну боју руже на својој одећи. У Тјуксберију 1471, присталице Ланкастера који су тражили уточиште у опатији извучени су и обезглављени на лицу места, а њихов једини грех био је лојалност црвеној ружи уместо беле. Војвода од Сомерсета је извучен са самог олтара и погубљен на градском тргу док је његова крв текла у сливнике.
Ово нису били војници који гину у бици. Ово су била погубљења базирана чисто на томе који цвет носите, коју верзију краљевског легитимитета подржавате. Вртлари који фарбају руже у црвено нису само пратили краљичин арбитрарни хир. Они су приказивали очајничке покушаје поданика да покажу исправну политичку припадност како би избегли погубљење.
Керолови викторијански читаоци васпитани на овим историјским ужасима би то одмах разумели. Сваки пут када краљица вришти за нечијом главом, она каналише векове енглеских монарха који су радили управо то. Керол је знао да ће његова публика препознати ову референцу. Показивао им је да се насилни, хировити ауторитет Краљице Срце не разликује од стварних енглеских монарха који су наредили хиљаде погубљења заснованих на политичким хировима.
У ери када се викторијанско друштво поносило редом и законом, Керол се усудио да сугерише да је њихов читав систем ауторитета био арбитраран и окрутан као тиранин из карата који вришти да главе лете. Његова сатира моћи није се завршила са политиком. Досегла је саме корене друштва, до учионица где је следећа генерација учила не да мисли, већ да слуша.
Школа обмане
Замислите учионицу у Оксфорду 1865. године, недалеко од места где је сам Керол предавао математику. Дванаест девојчица стоји у идентичним браон кецељама, њихова леђа су крута, руке склопљене иза њих. Ваздух заудара на прашину од креде и страх. Оне певају у савршеном јединству: „Како мала вредна пчела поправља сваки светли час?“ Ниједна од њих не разуме шта изговара. Питања су забрањена. Радозналост је побуна. Гувернанта, госпођица Стрикланд, држи танак дрвени штап који је већ јутрос ударио три пара зглобова због запиткивања. Ово је образовање, безумно понављање, док се речи не урежу у памћење као епитафи на камену. Једна девојчица, назовимо је Маргарет, касније ће рецитовати ове исте стихове на свом венчању, на крштењу своје деце, на самртној постељи, никада не знајући шта значе, само да их мора савршено запамтити или се суочити са последицама.
Алиса започиње своје путовање као пристојно викторијанско дете, њене главе пуне таблица множења, лекција из географије и моралних песама које је научила напамет. Гледајте шта се дешава када покуша да користи то знање у Земљи чуда. Покушава да верификује свој идентитет рецитовањем својих лекција. „Да видим. 4 пута 5 је 12, а 4 пута 6 је 13.“ Њена географија постаје бесмислица. „Лондон је главни град Париза.“ Сваки комад стандардизованог знања којем је подучена мрви се у ништавило.
И ево бриљантног дела. Керол, оксфордски математичар, учинио је Алисино множење технички тачним ако промените бројне основе. Софистицирана математичка шала усмерена директно на његове академске колеге који су гурали све апстрактније математичке теорије. Алисин потпуни психолошки слом, „Ко сам ја на свету? Ах, то је велика загонетка“, дешава се управо зато што ју је све што је научена да запамти изневерило. Керол је демонстрирао да је викторијански образовни систем са својим нагласком на учењу напамет уместо стварног разумевања стварао децу чији би се читави идентитети могли срушити оног момента када би њихове запамћене чињенице постале бескорисне.
Нема правде за сиромашне
Сцена суђења на врхунцу приче спаја Керолове критике. Судница оперише на чистом хаосу. Докази су бесмислени. Логика је кажњена. А правда зависи у потпуности од краљичиног расположења. Али ово није била фантазија. Једва да је била и сатира. Године 1856, случај који је потресао Лондон могао је доћи право из Земље чуда.
Мери Барет, шваља из Вајтчепела, изведена је пред судију због крађе векне хлеба вредне 3 пенија. Имала је троје гладне деце код куће и није јела два дана. Докази су били јасни. Узела је хлеб. Осуђена је на 6 месеци тешког рада у затвору Њугејт где ће умрети од тифуса у року од три недеље. Те исте недеље, Часни Аугустус Фиц Хју, син грофа, појавио се пред истим судом због напада на кућну помоћницу толико тешког да није могла да ради месец дана. Више сведока сведочило је о његовом насиљу. Кажњен је са једну фунту стерлинга, мање од цене његовог јутарњег шампањца, и пуштен уз упозорење да се влада како доликује џентлмену. Новине су то једва поменуле.
Викторијански судови редовно су имали суђења једнако арбитрарна, где је друштвени статус значио више од доказа, а пресуде су могле бити донете на основу судијине нарави пре него по закону. Када Алиса коначно устане да изјави: „Ви сте ништа друго до шпил карата“, она не одбацује само измишљене ликове. Она изговара оно што је Керол видео као ултимативну истину о викторијанском ауторитету. Да су испод свих њихових претензија о реду и цивилизацији, моћници били ништа друго до арбитрарни тиранини који се играју људским животима.
Алиса у земљи чуда опстаје јер оперише на више нивоа симултано. Деца виде фантастичну авантуру. Одрасли препознају друштвену сатиру. Али историчари виде нешто сасвим друго. Кодирану мапу најмрачнијих тајни викторијанске Енглеске. Оне недостајуће странице дневника уништене од стране Керолове породице осигуравају да никада нећемо знати пуну истину о његовом односу са Алисом Лидел. Ипак, њихово уништење говори гласније него што би речи икада могле. Када твоји сопствени рођаци спале твоје списе радије него да допусте да буду прочитани, сенка која се баца је мрачнија од било које тајне коју су могли садржати.
Керол није написао дечју причу, написао је разоткривање прерушено таман толико да прође поред викторијанских цензора у дечје собе широм света. Прави мађионичарски трик није мачка која нестаје или напици за промену величине. То је да је Керол сакрио револуционарни манифест унутар дечје књиге, кодирајући критике толико оштре да би га уништиле да су биле речене јасно.
Следећи пут када вам неко каже да је Алиса у земљи чуда само маштовита бесмислица за децу, сетите се истине. Понекад се најмоћнија открића могу рећи само кроз уста збуњене девојчице изгубљене у свету који нема смисла, јер на крају, није га имала ни викторијанска Енглеска.
др Горан Дејановић/Дневник
